后沙：陈漫道歉，迪奥甩锅，但事情并没有完
2021-11-24 21:46:22
在《迪奥与艺术》展览的“女鬼照片”风波过去10天后，今天，当事双方终于都出来回应了。
这幅照片的拍摄制作者摄影师陈漫于16点48分在她的微博发文道歉，声称为“自己当时的稚拙无知而自责……”
陈漫这篇道歉文有三个特点：
一、从危机公关角度看，她错过了第一时间。
为什么拖了十天？可能是她与合作方迪奥还没有协调好，也可能是她发现雇佣那些水军发通稿洗地的套路根本不管用。总之，她误判了事情的严重性；
二、从事件本身角度看，她并没有牵扯到迪奥。
陈漫说自己“认真看了尽可能多的每一条指正”，为自己的“少先队员”系列等以往作品进行道歉和反思，并声明全部下架，还有一些个人思想剖析。
当然，说她的反省深刻吧，也谈不上多深刻；说她是敷衍吧，也不能说是敷衍了事。
有的网友说此文是别人帮她写的，不过，作为中央美院学生，这样的遣词造句对她来说应当问题不大，比郑爽的不知所云要强很多。
陈漫都在谈自己如何反思，说白了就是她一个人把这事扛了下来。
三、从个人事业角度看，陈漫还想继续她的摄影师工作。
最后一段意思显然就是表示她要在改正错误的前提下，继续吃摄影师这碗饭。陈漫不是本钱雄厚，人脉深通的圆圆，也不是赚到了几辈子钱的小燕子，她们可以不搭理网友，甚至跟网友对杠，但陈漫办不到。
陈漫面临的危机是那些明星和企业可能都会取消与她的合作关系，如果说以前商业作品打上“Chen Man”能提高“艺术格调”，那么，以后“Chen Man”就会带衰甲方。不道歉，不求得社会原谅，就意味着她要改行了，再怎么样，她也要止损。
在陈漫公开道歉过了20分钟左右，另一个当事方-迪奥，也发表了一份声明。
下午17点07分，迪奥官微发布了一份中文声明，它只有一个特点：
甩锅。
这篇声明很像是会中文的外国人写的，像最后一段第二行“所有公开露出的作品”，一般来说，我们会写“所有公开展示的作品”，不会使用“露出”一词。当然，这只是我个人猜想，其实中国人写、外国人写、二鬼子写都不重要。
声明表达的主要意思就是：丑化中国女性形象的那张“鬼照片”不是迪奥的商业广告，它是参与展览者的个人稿件，与迪奥无关。
再直白点说，就是陈漫自己主动拿着一张丑化中国女性的作品去迎合洋品牌，上赶着去《迪奥与艺术》送展。可迪奥没想到事态会变得如此严重，所以，立刻删除陈漫作品，再把自己摘得干干净净，该怎么做生意还怎么做生意。
陈漫是道歉声明，迪奥是切割声明。
它们双方是如何沟通的？外界不得而知，但从发表声明的时间点来看，陈漫背锅，迪奥甩锅应当是有约定的，否则，实在是太巧了。
从迪奥声明来看，是挺滑头的，但陈漫不是活该吗？
表面上看，她是刻意用畸形审美观去给迪奥捧场，实际上，她对迪奥口味是了解的。迪奥官微第一时间使用她的作品，说明就是喜欢这种“风格”，双方最初合作愉快。
但陈漫以为这样就能攀上洋品牌了吗？当网友批评声浪一起来，迪奥见势不妙就马上溜了，所有责任丢给乙方，够无情吧？
陈漫用丑化中国人形象去当舔狗有什么好？舔到最后一无所有。
或许这件事很快将告一段落，因为网络热点的时间都是很有限的，但这件事从另外一个层面来说并没有完，中国文艺界一些人一定要用自辱献媚才能获得西方认可吗？
八十年代以来，中国一些第N代导演们、作家们，都热衷于通过文艺作品去迎合西方人对中国的看法，以得到西方奖项为最高标准。
墙外开花，回到国内便成为权威、大师，再引导另一拔同行也以此标准去追求XX奖、XXX奖、XXXX奖。
这变成了一种恶性循环，中国的真实面貌被扭曲了，更不要说指望他们去展现中国人的时代精神。
西方人眼中的中国“好作品”标准是什么？
荒凉落后的山村、
愚昧无知的民众、
麻木没落的人性、
诡异变态的性符号、
丑陋奇特的面孔……
就算反映现代社会，也必须是司法不振、人心卑劣、社会浮躁、灰暗野蛮，仿佛这个国家应当受到诅咒，而西方人则是救赎者。
中国文艺界存在的这种情况，当年苏联同样发生过，作家弗.古巴廖夫以切尔诺贝利核事故为背景创造的二幕五场舞台剧《石棺》，在剧中无论是苏联的将军、士兵、党员突击队、团员突击队、护士、消防员没有一个角色是正面形象。唯一正面人物是一个虚构的美国教授凯尔，他是人间天使，心地善良，医术精良。
这样的自我丑化作品，西方如何能不喜欢？古巴廖夫奖是拿够了，钱了赚够了，英国、法国、德国、甚至日本都卖了版权排演此剧，这因为艺术？这是政治在作用。
哪里有什么独立存在艺术？艺术无国界，但艺术家是有国界的。
西方品牌对中国人或者亚裔形象的冒犯已不止发生过一次，仿佛越丑陋越有看点，越畸形越有卖点。
西方对中国人这种“审丑、抹黑”并不是偶然的，而是系统性存在。远的不说，今年BBC“阴间滤镜”大家都见识过。
哪怕是阳光灿烂、生机昂然的武汉，BBC都能通过镜头语言，把武汉弄得一片雾惨云愁，阴森可怕。
就这样，有的人还不相信西方对中国人形象的恶意。
可悲的是，国内文艺界还有像陈漫这种自黑式创作，今天奥迪是切割了，将来还有什么品牌？
所以，绝不能再给这种作品存在的土壤，如何让文艺界那些“跪族”站起来才是关键。不然，事情就不会完，因为还会有张漫、李漫、王漫……
中国在发展，青年人的自信心和自尊心也在增加，文艺界也应当跟上。
驱散阴霾，才能让阳光照进来，站着赚钱，才能活得更好。
迪奥这些洋品牌如果还要在中国阴阳怪气，装腔作势，迟早会被市场淘汰，滚回老家去装X吧。
这幅照片的拍摄制作者摄影师陈漫于16点48分在她的微博发文道歉，声称为“自己当时的稚拙无知而自责……”
陈漫这篇道歉文有三个特点：
一、从危机公关角度看，她错过了第一时间。
为什么拖了十天？可能是她与合作方迪奥还没有协调好，也可能是她发现雇佣那些水军发通稿洗地的套路根本不管用。总之，她误判了事情的严重性；
二、从事件本身角度看，她并没有牵扯到迪奥。
陈漫说自己“认真看了尽可能多的每一条指正”，为自己的“少先队员”系列等以往作品进行道歉和反思，并声明全部下架，还有一些个人思想剖析。
当然，说她的反省深刻吧，也谈不上多深刻；说她是敷衍吧，也不能说是敷衍了事。
有的网友说此文是别人帮她写的，不过，作为中央美院学生，这样的遣词造句对她来说应当问题不大，比郑爽的不知所云要强很多。
陈漫都在谈自己如何反思，说白了就是她一个人把这事扛了下来。
三、从个人事业角度看，陈漫还想继续她的摄影师工作。
最后一段意思显然就是表示她要在改正错误的前提下，继续吃摄影师这碗饭。陈漫不是本钱雄厚，人脉深通的圆圆，也不是赚到了几辈子钱的小燕子，她们可以不搭理网友，甚至跟网友对杠，但陈漫办不到。
陈漫面临的危机是那些明星和企业可能都会取消与她的合作关系，如果说以前商业作品打上“Chen Man”能提高“艺术格调”，那么，以后“Chen Man”就会带衰甲方。不道歉，不求得社会原谅，就意味着她要改行了，再怎么样，她也要止损。
在陈漫公开道歉过了20分钟左右，另一个当事方-迪奥，也发表了一份声明。
下午17点07分，迪奥官微发布了一份中文声明，它只有一个特点：
甩锅。
这篇声明很像是会中文的外国人写的，像最后一段第二行“所有公开露出的作品”，一般来说，我们会写“所有公开展示的作品”，不会使用“露出”一词。当然，这只是我个人猜想，其实中国人写、外国人写、二鬼子写都不重要。
声明表达的主要意思就是：丑化中国女性形象的那张“鬼照片”不是迪奥的商业广告，它是参与展览者的个人稿件，与迪奥无关。
再直白点说，就是陈漫自己主动拿着一张丑化中国女性的作品去迎合洋品牌，上赶着去《迪奥与艺术》送展。可迪奥没想到事态会变得如此严重，所以，立刻删除陈漫作品，再把自己摘得干干净净，该怎么做生意还怎么做生意。
陈漫是道歉声明，迪奥是切割声明。
它们双方是如何沟通的？外界不得而知，但从发表声明的时间点来看，陈漫背锅，迪奥甩锅应当是有约定的，否则，实在是太巧了。
从迪奥声明来看，是挺滑头的，但陈漫不是活该吗？
表面上看，她是刻意用畸形审美观去给迪奥捧场，实际上，她对迪奥口味是了解的。迪奥官微第一时间使用她的作品，说明就是喜欢这种“风格”，双方最初合作愉快。
但陈漫以为这样就能攀上洋品牌了吗？当网友批评声浪一起来，迪奥见势不妙就马上溜了，所有责任丢给乙方，够无情吧？
陈漫用丑化中国人形象去当舔狗有什么好？舔到最后一无所有。
或许这件事很快将告一段落，因为网络热点的时间都是很有限的，但这件事从另外一个层面来说并没有完，中国文艺界一些人一定要用自辱献媚才能获得西方认可吗？
八十年代以来，中国一些第N代导演们、作家们，都热衷于通过文艺作品去迎合西方人对中国的看法，以得到西方奖项为最高标准。
墙外开花，回到国内便成为权威、大师，再引导另一拔同行也以此标准去追求XX奖、XXX奖、XXXX奖。
这变成了一种恶性循环，中国的真实面貌被扭曲了，更不要说指望他们去展现中国人的时代精神。
西方人眼中的中国“好作品”标准是什么？
荒凉落后的山村、
愚昧无知的民众、
麻木没落的人性、
诡异变态的性符号、
丑陋奇特的面孔……
就算反映现代社会，也必须是司法不振、人心卑劣、社会浮躁、灰暗野蛮，仿佛这个国家应当受到诅咒，而西方人则是救赎者。
中国文艺界存在的这种情况，当年苏联同样发生过，作家弗.古巴廖夫以切尔诺贝利核事故为背景创造的二幕五场舞台剧《石棺》，在剧中无论是苏联的将军、士兵、党员突击队、团员突击队、护士、消防员没有一个角色是正面形象。唯一正面人物是一个虚构的美国教授凯尔，他是人间天使，心地善良，医术精良。
这样的自我丑化作品，西方如何能不喜欢？古巴廖夫奖是拿够了，钱了赚够了，英国、法国、德国、甚至日本都卖了版权排演此剧，这因为艺术？这是政治在作用。
哪里有什么独立存在艺术？艺术无国界，但艺术家是有国界的。
西方品牌对中国人或者亚裔形象的冒犯已不止发生过一次，仿佛越丑陋越有看点，越畸形越有卖点。
西方对中国人这种“审丑、抹黑”并不是偶然的，而是系统性存在。远的不说，今年BBC“阴间滤镜”大家都见识过。
哪怕是阳光灿烂、生机昂然的武汉，BBC都能通过镜头语言，把武汉弄得一片雾惨云愁，阴森可怕。
就这样，有的人还不相信西方对中国人形象的恶意。
可悲的是，国内文艺界还有像陈漫这种自黑式创作，今天奥迪是切割了，将来还有什么品牌？
所以，绝不能再给这种作品存在的土壤，如何让文艺界那些“跪族”站起来才是关键。不然，事情就不会完，因为还会有张漫、李漫、王漫……
中国在发展，青年人的自信心和自尊心也在增加，文艺界也应当跟上。
驱散阴霾，才能让阳光照进来，站着赚钱，才能活得更好。
迪奥这些洋品牌如果还要在中国阴阳怪气，装腔作势，迟早会被市场淘汰，滚回老家去装X吧。